什麼是化妝土

A. 瓷器的化妝土是什麼

就像女性的粉底，起修飾作用，由於一些地區的瓷土偏黃偏黑，所以要用化妝圖。就像磁州窯首用化妝土

B. 什麼是古瓷器化妝土，如何去掉新瓷器的「賊光」

把較細的陶土抄或瓷土，用水調和成泥漿塗在陶胎或瓷胎上，器物表面就留有一層薄薄的色漿。顏色有白、紅和灰等。這種色漿，在陶瓷工藝技術上稱「陶衣」，也叫「化妝土」、「裝飾土」、「護胎釉」。化妝土的作用大體有三種：一、美化胎面，起裝飾作用；二、避免坯胎大量吸收釉水和燒裂；三、填補坯胎氣孔。謝謝

C. 清代什麼時期的瓷器用化妝土

你好，清末北方瓷器有用化妝土的，主要是粗瓷細做時用，瓷胎本身發灰，胎質疏鬆，用化妝土裝飾後能掩蓋住胎質本身的缺陷。這對帽筒是唐山瓷，就使用了化妝土。

D. 窯廠在什麼時期發明了化妝土工藝

所謂化妝土裝飾，是指用上好的瓷土加工調和成泥漿，施於質地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表回面，起瓷器美化答作用的一種裝飾方法。化妝土的顏色有灰色、淺灰色、白色等。施用化妝土可使粗糙的坯體表面變得光滑、平整，坯體較深的顏色得以覆蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮、柔和滋潤。這是制瓷工藝的一項重要成就。江西豐城窯是最早使用化妝土的窯口之一。在港塘窯遺址，發現了東漢晚期至東吳時期使用化妝圖的瓷器標本。東晉時期浙江德清窯等處也開始採用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。

E. 在蘭花的文章中經常提到化妝土，化妝土是什麼由什麼成分組成，怎麼使用

化妝土裝飾，就是使用化妝土來改變器皿外觀的一種裝飾形式。運用化妝土，可以不僅是化妝土自身技藝在不斷延續和發展，還經常白色部分為化妝土會得益於其它

F. 化妝土什麼時候出現的作用是什麼

化妝土是釉土，化妝土指把較細的陶土或瓷土，用水調和成泥漿塗在陶胎或回瓷胎上，器物答表面就留有一層薄薄的色漿。顏色有白、紅和灰等。這種色漿，在陶瓷工藝技術上稱「陶衣」，也叫「化妝土」、「裝飾土」、「護胎釉」。

代表化妝白瓷，邢窯的化妝土裝飾工藝始於北朝，由於當時胎體成灰白色，白度不夠，為了改變胎體的顏色，增強瓷器的白度和亮度，施釉前先用白色化妝土護胎，這種技術一直沿用到宋、元時期。

(6)什麼是化妝土擴展閱讀：

運用化妝土，可以改變坯體表面的顏色；掩蓋坯體的粗糙及缺陷；使坯體表面更光滑，更易於著色；作為釉底料使用，可以使色釉顯得更加鮮明；運用於不同的工藝，能夠以有限的材料表現豐富多彩的裝飾效果。

最早的化妝土裝飾大都以陶衣或釉底料的形式出現，功能性多於裝飾性，隨著制陶技術的發展，各種各樣的化妝土裝飾技法相繼形成。

在技法形成的過程中，不僅是化妝土自身技藝在不斷延續和發展，還經常會得益於其它工藝的啟迪，早期技法就是在模仿其它材料裝飾手法的基礎上發展起來的。相似的裝飾手法融合各地的審美意識，形成了不同的裝飾風格，有素雅、溫和、灑脫一面，也有華麗、燦爛、熱烈的一面。

參考資料來源：網路-化妝土

G. 瓷器的化妝土是什麼

代有些窯口的胎土較粗或胎色較深，為了使器物表面平滑白潔和顏色變淺，在胎體上先敷一層細白瓷土，然後施釉燒制，這層白色漿土稱化妝土，也稱化妝釉和護胎釉

滿意請採納

H. 化妝土到底是什麼，有什麼作用，為什麼有的有土沁有的卻一點沒有

化妝土類似於粉底，就是掩蓋住不白的胎色，好的化妝土是用石磨製而成，越細膩越具有油性，那麼附於其上的釉就越不易脫落，化妝土就不易被土沁，這是個程度問題，如果化妝土粗，土沁會比較多。
古代有些窯口的胎土較粗或胎色較深，為了使器物表面平滑白潔和顏色變淺，在胎體上先敷一層細白瓷土，然後施釉燒制，這層白色漿土稱化妝土，也稱化妝釉和護胎釉。
化妝土工藝具有明顯的時代特徵和地域（窯口）特徵，對其觀察和分析有助於古瓷的斷代和辨偽。
六朝青瓷中已開始應用化妝土工藝，婺州窯位於浙江金華一帶，當地所產胎土含鐵量高，燒成後胎色深灰或深紫。西晉起，婺州窯採用純凈的瓷土塗抹胎表，化妝土呈奶白色，經上釉燒制後，不但釉面光潔，而且色澤滋潤。東晉南朝時的德清窯以黑瓷著名，同時也兼燒青瓷。德清窯以紅色粘土做胎，燒成後胎呈灰色或紫色，為了改善釉色，也在胎外施一層奶白色化妝土，工藝方法和婺州窯相似。
隋唐五代時，化妝土的應用更加廣泛，除青瓷外，白瓷和彩繪瓷也採用這種工藝。五代時，耀州窯青瓷有黑胎和白胎兩種。黑胎青瓷的胎質較唐代已有改進，細密堅薄，但含鐵量高，胎色呈鐵灰或黑灰，因此胎外施一層較厚的白色化妝土。唐代河北邢窯白瓷有粗細兩種：細白瓷胎白釉凈，不施化妝土；粗白瓷的胎骨灰黃粗糙，先敷化妝土再施白釉，使釉面白凈。唐五代的長沙銅官窯發明了釉下彩，胎灰白或土黃，如不用化妝土，會影響裝飾效果，因此在製作中採用制胎——施化妝土——彩繪——上釉——燒制的流程，對提高外觀質量起了重要作用。
宋元時，北方磁州窯對化妝土的運用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窯的胎土大多灰褐色或土黃色，白釉黑彩採用敷化妝土、彩繪再施透明釉的方法，使釉面白凈飽滿，黑白對比強烈。在白釉劃花、白釉黑彩剔花等裝飾方法中，化汝土則直接參與紋飾裝飾。在白釉劃花中，胎土施化妝土再劃花，劃痕處露出灰褐色胎，外罩透明釉，這樣形成了白釉地灰褐花紋效果，巧妙利用了化妝土本身的色澤來進行裝飾。白釉剔花的方法和此相似，只是將紋飾外白「地」剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩劃花工藝更復雜一些，在生坯上敷白色化妝土，上以黑料繪畫，再用工具在紋樣上勾劃，劃去黑彩露出白色化妝土，再施透明釉燒成。有些甚至連化妝土也劃去，露出深色胎骨，這樣形成黑（紋飾）、白（化妝土）、和灰（胎骨）三個層次，以立體的方式裝飾器物，這種方法和唐宋象牙雕刻中的拔鏤雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
在觀察化妝土的時候需注意和「中間層」的區別。宋代鈞窯釉瓷標本的斷面上，胎釉間有一層白色介質，是在高溫燒制過程中胎、釉成分相互滲入，經離子交換析晶而形成的鈣長石層。這一中間層在作用上起到了統一釉下色澤的作用，但系燒制中自然形成的，而非人工敷就的化妝土。這種介質中間層在宋代磁州窯青瓷上也能見到，形成機理相同。
化妝土的觀察對瓷器研究具有三方面重要意義：
確定製作年代——有些窯口化妝土往往在某一時間段使用，觀察化妝土能精確考定年代。耀州窯青瓷在五代時使用化妝土，從標本斷面看，胎體、化妝土、釉層清晰可辨。宋代耀州窯青瓷斷面也有一絲白線，但胎體、中間層和釉層間界面模糊，系介質中間層，和五代青瓷區別明顯。
確定製作窯口——明清以前的所謂高古瓷有時往往難以區分窯口，而化妝土是一個關注點。最常見的例子是越窯青瓷和婺州窯青瓷的區別。這兩個窯口的產品除其他特徵區別外，是否用化妝土是最明顯的區別。
確定識別真偽——古代陶瓷的原料、工藝都具有很強的特殊性，現代很難模仿。如新仿耀州窯青瓷的胎骨都很白，仿五代製品不見化妝土，仿宋代元製品也無中間層。結合造型、釉層、底面等特徵，觀察並分析化妝土有利於鑒別陶瓷器的真偽。有些古玩商將新仿器物打碎後賣瓷片，更應觀察化妝土工藝，鑒別是否後仿。

I. 紫砂泥料的天青泥是什麼

其實好的泥料很多，天青泥就是很不錯的泥料。壺友又不禁問道"什麼是天青泥呢"那麼下面小編就為大家介紹一下這天青泥； 在紫泥中，自古以天青為最。什麼是天青泥？現在有兩種說法。一說雨過天青色。而稱為天青，青中泛藍。瓷器類的天青色既是此色。而紫砂中的天青，與瓷器的迥異。明周高起《陽羨茗壺錄》中記述："天青泥出蠡墅陶之黯肝色。"是說經焙燒後的顏色像深豬肝色。為什麼把這種礦土叫做天青泥，探究依據，一、天青，染色名。深黑而微紅；所謂深青而含赤色的紺色（《辭源》371頁）.二、前人因這種泥與天青染料相似，習慣稱之。據說丁山大水潭原本是開采紫砂泥的宕口，天青泥即產於此。後來挖通了地下水脈被淹沒，成了一個大的水潭。最近政府為民辦實事，開發整修大水潭成公園，潭邊立長樂陶庄製作的大型紫砂塑像-始陶異僧和紫砂壁畫，供市民休閑和了解舊時窯場概況。 在紫砂行業內，長期以來習慣把紫泥稱為青泥。直到上世紀六十年代初仍是如此。1932年出刊的《宜興陶器概要》中記述："宜興陶器，大體可分兩種。而在產地內部則可分六種，試分述於後。 第一類，青泥業（紫砂業） 一、青泥業之業地蜀山、潛洛、上岸； 二、原料產地：青龍山、趙庄山、銀墅山； 三、泥料名稱：青泥（一名紫砂）、綠泥（又名潭砂泥）、大紅泥……" 此處青龍山有誤，應為黃龍山。上岸即今紫砂村，朝庄即今趙庄、銀墅即今任墅。之所以引用上段文字，是為印證在紫砂業內一直都把紫泥稱為青泥。而天青泥則是紫泥中最好的泥，經過焙燒後顏色深沉。和潤、典雅。具體實物可見許四海收藏的"大亨掇只壺。舊時紫砂業者用泥都考慮成本，一半的紫砂壺所使用的泥料，都是普通的紫砂泥。為了達到視覺美感，既要成本低，又要收縮率小，用的泥料俗稱中泥或紅中泥。為了達到美感，就在坯件表麵粉刷紅泥或本山綠泥，術語叫化妝土，較大容量的普通茶壺也都如此。真正的天青泥，因原料稀少，非高手不用，非精品不做。 因為天青泥稀缺，上世紀七十年代，宜興紫砂工藝廠一人工合成的方法，欲使天青泥在現。由此出現了拼紫泥。但終因基礦、配方基量產等因素，未能如願。但偶爾也曾出效果，只是較少。