古代京劇怎麼護膚

① 古代女子有哪些化妝品用

1、花鈿

這種化妝方式又稱花子、面花、貼花，是貼在眉間和臉上的一種小裝飾。

2、口紅

古代稱口紅為口脂、唇脂。口脂朱赤色，塗在嘴唇上，可以增加口唇的鮮艷，給人健康、年輕、充滿活力的印象，所以自古以來就受到女性的喜愛。胭脂。這東西從商朝就有了，是古代的口紅，原料是一種叫「紅藍」的花朵，與妝粉調和後也可當腮紅使用。

3、傅粉

傅粉即在臉上搽粉。中國古代婦女很早就搽粉了，這一直是最普遍的化妝方式。妝粉，古人擦的粉主要是用「米粉」做的。除了米粉之外，還有鉛粉。將白鉛化成糊狀的面脂，吸干水分，碾成粉末或做成固體的形狀。用的時候塗個大白臉。雖然有毒，但古人似乎為了白連命也不要了。

當時許多女人為了追求皮膚凈白的效果，是不惜每天服用微量的違規詞語的。

3、額黃

額黃，又叫鴉黃，是在額間塗上黃色。這種化妝方式現在已不使用了。

4、畫眉

畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生於戰國時期。黛粉。在戰國時，還沒有特定化眉毛的材料，女人們都用柳枝燒焦後塗在眉毛上。

隨後出現了「黛」，一種藏青色礦物。描畫前必須先將黛放在石硯上磨成粉狀，然後加水調和。 畫眉是中國最流行、最常見的一種化妝方法，產生於戰國時期。

(1)古代京劇怎麼護膚擴展閱讀：

一、妝粉的種類

1、米粉

2、鉛粉

3、紫粉

4、珠粉（宮粉）

5、珍珠粉

6、乾粉

7、水銀粉

8、粉水

9、檀粉

10、養顏粉

11、爽身粉

11、香粉

二 、胭脂的種類

1、紅藍花胭脂

2、綿胭脂

3、金花胭脂

4、花露胭脂

5、玫瑰胭脂

6、山榴花胭脂

7、山花胭脂

8、胡胭脂

三、眉黛的種類

1、古人最早的畫眉材料——石黛

2、黃色眉黛

3、螺子黛

4、銅黛

5、青雀頭黛

6、畫眉墨

四、唇脂顏色

1、無色口脂

2、檀口（淺紅色唇脂）

3、朱唇（大紅色唇脂）

4、絳唇（深紅色唇脂）

5、黑唇（黑色唇脂）

② 京劇里除了關公化妝時特別在臉上點一個痣，還有什麼人物也需要這樣化妝的

京劇關公戲「清規戒律」

舊時，上演關公戲曲有著許多不成文的規矩，如扮演關羽的演員在演出的前10天要齋戒獨宿，熏沐凈身；出場前要給關帝像燒香叩頭，在後台殺雞祭聖；紅臉譜上要劃一金線，稱做「破臉」，不如此演出就會出事故；演員要在盔頭或者前胸掛護身符(即有關帝聖像的黃表附)，演出結束要用此紙拭臉，並拿到關帝像前焚化，以示感謝關帝的庇護等。尤其在演《走麥城》時，更是搞得陰森怕人，台上台下皆燒檀香、點蠟燭，滿場煙霧彌漫，好像擺道場求仙一般。據說如果違犯禁律，關帝就會顯靈，演員要出事故，戲園要出亂子。清廷皇宮演戲時，每臨關公出場，帝、後、妃都得離座走幾步，然後才能坐下看戲。

臉譜是從古代「假面」、「塗面」發展而來的，因而堪稱我國最古老的臉譜。臉譜殘存著周文化「大儺」塗臉的遺痕。從殷商青銅器上的饕餮、夔龍、夔鳳等圖案看，臉譜有商代遺風。

關公臉譜形象來源

京劇關公臉上的痣，是古代關公形象傳統。

面生七痣，眉心中間三粒，鼻子左右各兩粒；七粒硃砂痣，紅似點血，因此顯得格外威風。七星痣（七星即北斗星）。

關公臉譜為什麼畫的臉上一顆痣？ 原來是臉上有七顆，後來在麒麟童（周信芳）、李萬春諸先生的演變下，才剩一顆（其實是三顆，但是一在耳前、一在耳後，不容易看見）。

陳壽《三國志·關羽傳》：「都城舊有帝像，言先朝從大內出者，其面色正赤，面有七痣，鼻凖二痣尤大，須髯則稀疏而滿腹，非五縷也。」

③ 京劇演員在畫臉譜之前，是怎麼樣保護皮膚的我在平時化妝前應該塗抹些什麼在臉上眼線筆的與液體的哪更

主要是用的專業用油彩。普通人化妝最好選擇質量有保障的護膚品。

④ 請問京劇里化妝一般是用什麼。

過去(古代)化妝一般都是粉妝，用天然植物製成的各種顏色的胭脂粉塗抹在內臉上，卸妝時用容清水或肥皂（古代用的是皂角，一種肥皂的原材料，長在樹上，摘下後打亂成泥即可）一洗便凈，不像現在用油彩化妝，卸妝時需要用卸妝油或香皂才能洗凈。

⑤ 京劇的化妝中，化妝用具都包括哪些

粉撲\面\長發帽(女)\抖桿帽(男)\紅油\畫筆\鬍子\靴子(男)\顏料\武器(古代的)\綉鞋(女)

⑥ 京劇里關公的臉上總要點一顆痣，請問這樣化妝的原因是

京劇關公戲「清規戒律」

舊時，上演關公戲曲有著許多不成文的規矩，如扮演關羽的演員在演出的前10天要齋戒獨宿，熏沐凈身；出場前要給關帝像燒香叩頭，在後台殺雞祭聖；紅臉譜上要劃一金線，稱做「破臉」，不如此演出就會出事故；演員要在盔頭或者前胸掛護身符(即有關帝聖像的黃表附)，演出結束要用此紙拭臉，並拿到關帝像前焚化，以示感謝關帝的庇護等。尤其在演《走麥城》時，更是搞得陰森怕人，台上台下皆燒檀香、點蠟燭，滿場煙霧彌漫，好像擺道場求仙一般。據說如果違犯禁律，關帝就會顯靈，演員要出事故，戲園要出亂子。清廷皇宮演戲時，每臨關公出場，帝、後、妃都得離座走幾步，然後才能坐下看戲。

臉譜是從古代「假面」、「塗面」發展而來的，因而堪稱我國最古老的臉譜。臉譜殘存著周文化「大儺」塗臉的遺痕。從殷商青銅器上的饕餮、夔龍、夔鳳等圖案看，臉譜有商代遺風。

關公臉譜形象來源

京劇關公臉上的痣，是古代關公形象傳統。

面生七痣，眉心中間三粒，鼻子左右各兩粒；七粒硃砂痣，紅似點血，因此顯得格外威風。七星痣（七星即北斗星）。

關公臉譜為什麼畫的臉上一顆痣？ 原來是臉上有七顆，後來在麒麟童（周信芳）、李萬春諸先生的演變下，才剩一顆（其實是三顆，但是一在耳前、一在耳後，不容易看見）。

陳壽《三國志·關羽傳》：「都城舊有帝像，言先朝從大內出者，其面色正赤，面有七痣，鼻凖二痣尤大，須髯則稀疏而滿腹，非五縷也。」

⑦ 那種cosplay或者是古代妝容類似京劇的純白色的底妝怎麼實現

去影視器材城買，很白的粉底膏，不是象牙白就是米白色，一般都用內做高光色的。
如果直容接將這種粉底打在臉上效果並不是很好，建議妝前隔離霜使用紫色或藍色的，將原本膚色的暗黃去掉，然後再用這種粉底膏會更加自然些。
盡管我在製作視頻的時候為了達到效果使用的是畫京劇臉譜的油彩，但是，我並不推薦油彩。特別是在演出的時候。油彩比較傷皮膚，妝前保護工作必須得做到位，同時，油彩不易干，處理起來比較麻煩。
再有不明白的可以來我的博客看看，裡面有很多cos化妝的教程，有很多是我自己寫的
http://chenxia8508.blog.163.com

⑧ 京劇四大名旦 各派的妝容都有什麼特點

在京劇藝術表演中，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、旬慧生四位京劇表演藝術家被譽為「四大名旦」。他們以風格獨特的演技在京劇舞台上盡領風騷數十年，為京劇的發展和繁榮作出了很大的貢獻。梅蘭芳(公元1894—1961年)，工旦。出生於梨園世家，祖籍江蘇泰州，長期居於北京。在京劇表演藝術上精心鑽研，勇於革新，創造了很多優美的藝術形象，發展了大量優秀劇目，改革與提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成了一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。國內觀眾對其十分歡迎和喜愛，「梅派」在國際上享有盛譽。
程硯秋(公元1904～1958年)，工青衣。滿族，生於北京。6歲學藝，11歲開始登台，12歲參加營業演出。先後師從眾多京劇名家，並廣泛涉獵文學及多種藝術。其表演藝術突飛猛進，聲譽日隆。他的表演功力非常深厚，表情細膩，藝術上富於獨創性，逐漸形成了個人的藝術風格，創立了「程派」。
尚小雲(公元1900～1976年)，工旦。祖隸漢軍旗籍，河北南宮人。幼為北京三樂科班學生，初習武生，後改正旦，以演青衣戲為主，並取得一些成績。尚小雲的唱腔字正腔圓、剛勁高亢，尤其是念白，爽朗明快、流麗大方、字清音朗、極富感情色彩。尚小雲排演了大量新戲，創造了眾多巾幗英雄、俠女烈婦的藝術形象。在藝術上獨樹一幟，形成了「尚派」。
旬慧生(公元1900—1968年)，工花旦、閨門旦。河北東光縣人。首次於天津登台。1910年人京，師從梆子演員侯俊山。19歲時(公元1918年)，參加喜群社，從此專演京劇。旬慧生功底深厚、戲路寬廣，又出身於梆子班，所以能吸取梆子旦角藝術之長，將京劇青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦的表演熔於一爐，兼收京劇小生、武生等行當的技藝，從唱腔、念白、身段到化妝等方面進行了改革和創造，並逐漸形成風格新穎、獨樹一格的「旬派」藝術。
梅蘭芳（1894—1961），出生於京劇世家，8歲學戲，11歲登台，擅長青衣，兼演刀馬旦。在五十多年的舞台實踐中，梅蘭芳對旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各個方面都有創造發展，形成了獨特的藝術風格，世稱梅派。他功底深厚，文武兼長；台風優美，扮相極佳；嗓音圓潤，唱腔婉轉嫵媚，創造了為數眾多、姿態各異的古代婦女的典型形象。梅派代表作有《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》、《奇雙會》、《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》等。梅蘭芳曾率京劇團多次赴日本、美國、蘇聯演出，是把中國戲曲傳播到國外、享有國際聲譽的戲曲表演藝術家。

⑨ 請教京劇花旦的上妝方法

1、拍底色：底色由紅、白色的化妝油彩調配成嫩肉色。底色的深淺要根據舞台燈光的強弱、人物的年齡、身份而加以區別。

(9)古代京劇怎麼護膚擴展閱讀：

花旦的特點：

一是穿著。除某些性格內向的閨門旦，著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。

《春草闖堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦「兩門抱」(即兼演)，孫玉姣則正旦不演。

二是「四功」。以念白、做功為主。念白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。

其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。