畫畫皮膚的顏色怎麼調

① 畫畫上色的時候，該如何調膚色

人臉的肌膚色是主色調，但還要根據不同環境的色調來進行搭配不同顏色，例如版，一個人站在樹林里，那權么他的臉上一定會印有綠色的色調，當然是星星點點的，很淡，從而能讓人物融入環境中。人的肌膚色通常以白色，檸檬黃，和粉色調和為主。

② 用水彩顏料畫人物時，人物皮膚的顏色該怎麼調配出來啊

所需材料：調色盒、水桶、毛筆。

1、首先，准備好水彩顏料。

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配色

顏色的品種變化無盡、絢麗多彩，但各種顏色之間存在一定的內在聯系，每一種顏色都可用3個參數來確定，即色調、明度和飽和度。色調是彩色彼此相互區別的特徵，決定於光源的色譜組成和物體表面所發射的各波長對人眼產生的感覺，可區別紅、黃、綠、藍、紫等特徵。

通過比較各種顏色的明度，顏色就有了明這和深暗之分。飽和度，也稱為彩度，是表示物體表面顏色濃淡的特徵值，使色彩有了鮮艷與陰晦之別。色調、明度和飽和度構成了一個立體，用這三者建立標度，我們就能用數字來測量顏色。

自然界的顏色千變萬化，但最基本的是紅、黃、藍三種，稱為原色。以這三種原色按不同比例調配混合而成的另一種顏色，稱為復色，例如紅+黃=橙；藍+綠=青；橙色和青色稱為復色。

③ 指點下這幅油畫皮膚的顏色怎麼調

暗部是群青加朱紅偏紫色（冷色調）但不要調死多加點環境色。亮部是態白加橙色和桔內紅。還要跟環境容色做個協合，好的色彩是不能調死的。 其實色彩是要憑感覺去調的 只要你知道基本的調色關系 ，層次關系就可以調出來。（其它的就跟素描聯系在一起） 不懂的可以探討我認識很多這方面的

④ 國畫中膚色一般用那幾種顏料調制

在國畫中如果是水墨寫意人物，那麼人物膚色基本配色為：赭石，胭脂，花青，白粉。或者是胭脂、藤黃加上少許三綠調制而成。

如果是工筆畫的話，就是把上面幾種顏色調的淡一點，因為用這樣的顏色畫出來的人物有透明感，更復合工筆畫的意境。

國畫一詞起源於漢代，漢朝人認為中國是居天地之中者，所以稱為中國，將中國的繪畫稱為「中國畫」，簡稱「國畫」。主要指的是畫在絹、宣紙、帛上並加以裝裱的卷軸畫。國畫是中國的傳統繪畫形式，是用毛筆蘸水、墨、彩作畫於絹或紙上。

工具和材料有毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，題材可分人物、山水、花鳥等，技法可分具象和寫意。中國畫在內容和藝術創作上，體現了古人對自然、社會及與之相關聯的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認知。

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以人物形象為主體的繪畫之通稱。我國的人物畫，歷史悠久。據記載，商、周時期，已經有壁畫。東晉時的顧愷之專尚畫人物畫，在我國繪畫是上第一個明確提出"以形寫神"的主張。唐代閆立本也擅長人物畫。還有吳道子、韓斡等等。

都為人物畫做出了卓越的貢獻。唐以後畫人物畫的畫家就更多了，歷代都有。中國的人物畫，是中國畫中的一大畫科，出現較山水畫、花鳥畫等為早；大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求人物個性刻畫得逼真傳神，氣韻生動、形神兼備。

其傳神之法，常把對人物性格的表現，寓於環境、氣氛、身段和動態的渲染之中。故中國畫論上又稱人物畫為「傳神」。

歷代著名人物畫有東晉顧愷之的《洛神賦圖》卷，唐代韓滉的《文苑圖》，五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，北宋李公麟的《維摩詰像》，南宋李唐的《採薇圖》。

梁楷的《李白行吟圖》，元代王繹的《楊竹西小像》，明代仇英的《列女圖》卷、張宏的《擊缶圖》和《布袋羅漢圖》、曾鯨的《侯峒嶒像》等。

⑤ 怎麼調水粉畫的皮膚顏色

橘紅加點白色，調出來很自然的暖色調，如果要畫冷的一面就再加點藍

⑥ 水彩畫里人物的膚色可以用哪幾種顏色調出來呢

水彩畫里抄人物的膚色可以用淺黃或是明黃、玫紅色和藍色顏色調出來。

調制水彩畫人物膚色，需要准備的材料包括有：調色盒、水桶、水彩顏料、筆、紙

一、首先准備好水彩顏料，包括淺黃或是明黃、玫紅色和藍色

⑦ 油畫中人物皮膚顏色的調配

每個人在每抄個特定的環襲境中，皮膚的顏色是不同的。就是同一個人在不同的時間或環境中也是如此。這一點不能靠背顏料的名稱是畫不出微妙的變化的。不能這樣來畫。就是背下來，不同的環境中顏色的比例也不盡相同。再有就是表現不同的年齡、性別的人物面部時，筆觸也不同。

不過，畫皮膚的顏色必須要有綠色的調和。

⑧ 工筆人物畫的皮膚顏色怎麼調

工具/原料：顏料（國畫顏料）、毛筆、調色板、宣紙。

1、首先，勾線，白描稿。

⑨ 美術的調色怎麼調

紅色+黃色=橙色紅色+蘭色=紫色蘭色+黃色=綠色紅+黃+蘭=黑這個是基本的三原色調色綠色+紅色=深赭石普蘭+大紅(這兩個顏色可以多用於暗部的顏色,比如陰影,罐子的暗部,用這個顏色畫面不容易悶掉)白色+檸檬黃(這個可以用於高光,單用白色的話,顏色變化單調,會很突兀的)所有深部的色彩繪畫,如果遇到不穩定的顏色,比如大紅,純綠,都在顏色中加少許的赭石或者土紅,畫面看上去更穩定.至於白色和黑色,千萬不要隨意加到顏色中去,白色+多了容易使畫麵粉掉,而黑色容易使畫麵灰掉。熟褐色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅 粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅 朱紅色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅 暗紅色 = 玫瑰紅 + 純黑色 紫紅色 = 純紫色 + 玫瑰紅 褚石紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色 粉藍色 = 純白色 + 天藍色 藍綠色 = 草綠色 + 天藍色 灰藍色 = 天藍色 + 純黑色 淺灰藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色 粉綠色 = 純白色 + 草綠色 黃綠色 = 檸檬黃 + 草綠色 墨綠色 = 草綠色 + 純黑色 粉紫色 = 純白色 + 純紫色 啡色= 玫瑰紅 + 純黑色 粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色 藤黃色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅 桔黃色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅 土黃色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅 手繪裝顏料調色表 玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 ) 朱紅色 + 黑色少量 = 啡色 天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠 天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫 草綠色 + 少量黑色 = 墨綠 天藍色 + 黑色 = 淺灰藍 天藍色 + 草綠色 = 藍綠 白色+ 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅 天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍 白色+ 黃色 + 黑色 = 熟褐 玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅 紅色+ 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色 玫紅色 + 白色 = 粉玫紅 藍色+ 白色 = 粉藍 黃色+ 白色 = 米黃 說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色

⑩ 水粉顏料怎麼調皮膚色

主要是白色，紅色（橘紅），黃色（橘黃或土黃）再根據膚色情況加灰色或鈷蘭或檸檬黃或中黃，這需要調試一下，把握住主色調即可。

色表和調色方法：

水粉調色法

（一）、補色互調法：一般稱為高級灰的常用調法是紅、綠、黃、紫、互調。注意不能等量，不可過分調勻，否則容易變灰變臟

（二）、同類色相調法：既可改變明度，又可豐富色彩，而且不容易臟。

（三）、灰色的調配法

1、直接用現成的灰色加傾向色

2、湖藍（鈷藍）+土黃+紫羅蘭+白色（灰色）+傾向色

3、草綠（或中綠、粉綠）+赭石（或熟褐）+白色+傾向色

4、土黃+青蓮（或紫羅蘭）+白色+傾向色

水粉如何調色三、做好三面五調的色彩調配

1、亮面色彩

基本色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如，一個紅蘋果的亮面調配方法為：紅色（基本色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可

2、暗面色彩

基本色+基本色的補色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用於基本色較淺的物體）

基本色+藍色類+紅色類（主要用於基本色較深重的物體）3、灰面色彩：以基本色為主，適當加入周圍物體的環境色。如紅蘋果的背景是一塊淺藍灰色的襯布，它的灰面色彩調配方法為：紅色（基本色）+淺藍灰色+白色（少量）。

4、高光色彩：

高光色一般用白色略加湖藍。表面越光滑的物體其高光越表現為亮冷灰色；

而表面粗糙的物體高光表現不明確。暖色物體的高光較冷色物體的高光要略暖

一些。高光色既略偏天光的亮冷灰色又略偏固有色的暖灰色，這是藝術中矛盾雙方的變化與統一的完美結合

5、反光、投影色彩：

反光色一般由環境色決定，要注意控制其明度不可過高，否則暗部會顯得花亂。投影色主要由物體所投射到的背景顏色所決定，再加上產生投影的物體[的顏色。注意要有明度及冷暖的變化，漸遠漸淡，直至與背景顏色相融。

6、交界線色彩：

交界線為暗面色彩最重的地方，最少要有三、四筆變化，中間偏上處最重，一般為基本色加上其補色類顏色，上下幾筆顏色稍亮，下面一兩筆要加上環境色。

水粉顏料調色表

熟褐色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅