古代京剧怎么护肤

① 古代女子有哪些化妆品用

1、花钿

这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。

2、口红

古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。胭脂。这东西从商朝就有了，是古代的口红，原料是一种叫“红蓝”的花朵，与妆粉调和后也可当腮红使用。

3、傅粉

傅粉即在脸上搽粉。中国古代妇女很早就搽粉了，这一直是最普遍的化妆方式。妆粉，古人擦的粉主要是用“米粉”做的。除了米粉之外，还有铅粉。将白铅化成糊状的面脂，吸干水分，碾成粉末或做成固体的形状。用的时候涂个大白脸。虽然有毒，但古人似乎为了白连命也不要了。

当时许多女人为了追求皮肤净白的效果，是不惜每天服用微量的违规词语的。

3、额黄

额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式现在已不使用了。

4、画眉

画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。黛粉。在战国时，还没有特定化眉毛的材料，女人们都用柳枝烧焦后涂在眉毛上。

随后出现了“黛”，一种藏青色矿物。描画前必须先将黛放在石砚上磨成粉状，然后加水调和。 画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。

(1)古代京剧怎么护肤扩展阅读：

一、妆粉的种类

1、米粉

2、铅粉

3、紫粉

4、珠粉（宫粉）

5、珍珠粉

6、干粉

7、水银粉

8、粉水

9、檀粉

10、养颜粉

11、爽身粉

11、香粉

二 、胭脂的种类

1、红蓝花胭脂

2、绵胭脂

3、金花胭脂

4、花露胭脂

5、玫瑰胭脂

6、山榴花胭脂

7、山花胭脂

8、胡胭脂

三、眉黛的种类

1、古人最早的画眉材料——石黛

2、黄色眉黛

3、螺子黛

4、铜黛

5、青雀头黛

6、画眉墨

四、唇脂颜色

1、无色口脂

2、檀口（浅红色唇脂）

3、朱唇（大红色唇脂）

4、绛唇（深红色唇脂）

5、黑唇（黑色唇脂）

② 京剧里除了关公化妆时特别在脸上点一个痣，还有什么人物也需要这样化妆的

京剧关公戏“清规戒律”

旧时，上演关公戏曲有着许多不成文的规矩，如扮演关羽的演员在演出的前10天要斋戒独宿，熏沐净身；出场前要给关帝像烧香叩头，在后台杀鸡祭圣；红脸谱上要划一金线，称做“破脸”，不如此演出就会出事故；演员要在盔头或者前胸挂护身符(即有关帝圣像的黄表附)，演出结束要用此纸拭脸，并拿到关帝像前焚化，以示感谢关帝的庇护等。尤其在演《走麦城》时，更是搞得阴森怕人，台上台下皆烧檀香、点蜡烛，满场烟雾弥漫，好像摆道场求仙一般。据说如果违犯禁律，关帝就会显灵，演员要出事故，戏园要出乱子。清廷皇宫演戏时，每临关公出场，帝、后、妃都得离座走几步，然后才能坐下看戏。

脸谱是从古代“假面”、“涂面”发展而来的，因而堪称我国最古老的脸谱。脸谱残存着周文化“大傩”涂脸的遗痕。从殷商青铜器上的饕餮、夔龙、夔凤等图案看，脸谱有商代遗风。

关公脸谱形象来源

京剧关公脸上的痣，是古代关公形象传统。

面生七痣，眉心中间三粒，鼻子左右各两粒；七粒朱砂痣，红似点血，因此显得格外威风。七星痣（七星即北斗星）。

关公脸谱为什么画的脸上一颗痣？ 原来是脸上有七颗，后来在麒麟童（周信芳）、李万春诸先生的演变下，才剩一颗（其实是三颗，但是一在耳前、一在耳后，不容易看见）。

陈寿《三国志·关羽传》：“都城旧有帝像，言先朝从大内出者，其面色正赤，面有七痣，鼻凖二痣尤大，须髯则稀疏而满腹，非五缕也。”

③ 京剧演员在画脸谱之前，是怎麼样保护皮肤的我在平时化妆前应该涂抹些什麼在脸上眼线笔的与液体的哪更

主要是用的专业用油彩。普通人化妆最好选择质量有保障的护肤品。

④ 请问京剧里化妆一般是用什么。

过去(古代)化妆一般都是粉妆，用天然植物制成的各种颜色的胭脂粉涂抹在内脸上，卸妆时用容清水或肥皂（古代用的是皂角，一种肥皂的原材料，长在树上，摘下后打乱成泥即可）一洗便净，不像现在用油彩化妆，卸妆时需要用卸妆油或香皂才能洗净。

⑤ 京剧的化妆中，化妆用具都包括哪些

粉扑\面\长发帽(女)\抖杆帽(男)\红油\画笔\胡子\靴子(男)\颜料\武器(古代的)\绣鞋(女)

⑥ 京剧里关公的脸上总要点一颗痣，请问这样化妆的原因是

京剧关公戏“清规戒律”

旧时，上演关公戏曲有着许多不成文的规矩，如扮演关羽的演员在演出的前10天要斋戒独宿，熏沐净身；出场前要给关帝像烧香叩头，在后台杀鸡祭圣；红脸谱上要划一金线，称做“破脸”，不如此演出就会出事故；演员要在盔头或者前胸挂护身符(即有关帝圣像的黄表附)，演出结束要用此纸拭脸，并拿到关帝像前焚化，以示感谢关帝的庇护等。尤其在演《走麦城》时，更是搞得阴森怕人，台上台下皆烧檀香、点蜡烛，满场烟雾弥漫，好像摆道场求仙一般。据说如果违犯禁律，关帝就会显灵，演员要出事故，戏园要出乱子。清廷皇宫演戏时，每临关公出场，帝、后、妃都得离座走几步，然后才能坐下看戏。

脸谱是从古代“假面”、“涂面”发展而来的，因而堪称我国最古老的脸谱。脸谱残存着周文化“大傩”涂脸的遗痕。从殷商青铜器上的饕餮、夔龙、夔凤等图案看，脸谱有商代遗风。

关公脸谱形象来源

京剧关公脸上的痣，是古代关公形象传统。

面生七痣，眉心中间三粒，鼻子左右各两粒；七粒朱砂痣，红似点血，因此显得格外威风。七星痣（七星即北斗星）。

关公脸谱为什么画的脸上一颗痣？ 原来是脸上有七颗，后来在麒麟童（周信芳）、李万春诸先生的演变下，才剩一颗（其实是三颗，但是一在耳前、一在耳后，不容易看见）。

陈寿《三国志·关羽传》：“都城旧有帝像，言先朝从大内出者，其面色正赤，面有七痣，鼻凖二痣尤大，须髯则稀疏而满腹，非五缕也。”

⑦ 那种cosplay或者是古代妆容类似京剧的纯白色的底妆怎么实现

去影视器材城买，很白的粉底膏，不是象牙白就是米白色，一般都用内做高光色的。
如果直容接将这种粉底打在脸上效果并不是很好，建议妆前隔离霜使用紫色或蓝色的，将原本肤色的暗黄去掉，然后再用这种粉底膏会更加自然些。
尽管我在制作视频的时候为了达到效果使用的是画京剧脸谱的油彩，但是，我并不推荐油彩。特别是在演出的时候。油彩比较伤皮肤，妆前保护工作必须得做到位，同时，油彩不易干，处理起来比较麻烦。
再有不明白的可以来我的博客看看，里面有很多cos化妆的教程，有很多是我自己写的
http://chenxia8508.blog.163.com

⑧ 京剧四大名旦 各派的妆容都有什么特点

在京剧艺术表演中，梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧生四位京剧表演艺术家被誉为“四大名旦”。他们以风格独特的演技在京剧舞台上尽领风骚数十年，为京剧的发展和繁荣作出了很大的贡献。梅兰芳(公元1894—1961年)，工旦。出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期居于北京。在京剧表演艺术上精心钻研，勇于革新，创造了很多优美的艺术形象，发展了大量优秀剧目，改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。国内观众对其十分欢迎和喜爱，“梅派”在国际上享有盛誉。
程砚秋(公元1904～1958年)，工青衣。满族，生于北京。6岁学艺，11岁开始登台，12岁参加营业演出。先后师从众多京剧名家，并广泛涉猎文学及多种艺术。其表演艺术突飞猛进，声誉日隆。他的表演功力非常深厚，表情细腻，艺术上富于独创性，逐渐形成了个人的艺术风格，创立了“程派”。
尚小云(公元1900～1976年)，工旦。祖隶汉军旗籍，河北南宫人。幼为北京三乐科班学生，初习武生，后改正旦，以演青衣戏为主，并取得一些成绩。尚小云的唱腔字正腔圆、刚劲高亢，尤其是念白，爽朗明快、流丽大方、字清音朗、极富感情色彩。尚小云排演了大量新戏，创造了众多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象。在艺术上独树一帜，形成了“尚派”。
旬慧生(公元1900—1968年)，工花旦、闺门旦。河北东光县人。首次于天津登台。1910年人京，师从梆子演员侯俊山。19岁时(公元1918年)，参加喜群社，从此专演京剧。旬慧生功底深厚、戏路宽广，又出身于梆子班，所以能吸取梆子旦角艺术之长，将京剧青衣、花旦、闺门旦、刀马旦的表演熔于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺，从唱腔、念白、身段到化妆等方面进行了改革和创造，并逐渐形成风格新颖、独树一格的“旬派”艺术。
梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在五十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。

⑨ 请教京剧花旦的上妆方法

1、拍底色：底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。

(9)古代京剧怎么护肤扩展阅读：

花旦的特点：

一是穿着。除某些性格内向的闺门旦，着长衫(戏里称褶子、帔)，多是着短衣，或裙子、袄，或裤子、袄。着裤子、袄时，配以坎肩、“饭单”(即围裙)、“四喜带”(即自腰前方，下垂于两腿中间的饰物)。

《春草闯堂》中的春草、《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，着裤子、袄。且李凤姐为正旦、闺门旦“两门抱”(即兼演)，孙玉姣则正旦不演。

二是“四功”。以念白、做功为主。念白，多用流畅的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧为首要。唱功为辅，舞则必备。如属刺杀旦，扑跌功夫也不可少。

其造型则重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美丽、灵敏乖巧。典型人物有《梵王宫》的耶律含嫣、《少华山》的殷碧莲、《辛安驿》的周凤英等。